此詞上片寫景，明月清風，畫船載酒，轉(zhuǎn)眼夜闌人散，殘酒漸消，獨自憑欄，不勝

悵惘。下片抒情，嘆人生聚散匆匆，別恨年年。那淡煙疏柳，蕪城殘漏，益增慨嘆。這

首詞，清新雅潔，幽怨纏綿，表現(xiàn)了魏詞的特色。

【集評】

薛礪若《宋詞通論》：她（魏夫人）在女作家中，確為超群出眾之才。詞中名句如

“愁聽隔溪殘漏，正一聲凄咽”，“淡煙疏柳，隱隱蕪城漏”，即與并時諸賢相較，亦

為出色當行之作。

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此詞抒發(fā)了離愁別緒，是有感于人生聚散無常而作。詞寫月夜送別，側(cè)重點在居者的憂思、別后月夜的佇望和凝想。詞中對女主人公自我形象的描寫著墨不多，攝取清風、明月、淡煙、疏柳、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來烘托映襯，創(chuàng)造出一個優(yōu)美的意境。

上片先以工筆繪景：清風拂過水面，明月瀉下銀輝 ，鱗鱗微浪閃動著光波，月夜恬靜、皎潔、優(yōu)美。

此刻，一只裝飾華美的小船蕩離江岸，駛向迷茫的遠方 ，一個女郎憑依著樓頭的欄干，借著朦朧的月色，凝神目送那漸漸消失在夜空中的一葉輕舟。江波、清風、明月、畫船，這幾個富有特征的意象并舉，構(gòu)成了一個清麗純凈、沁人心脾的意境。“波上清風”、“畫船明月”之下，卻突然接上“人歸后”這三字，意脈陡轉(zhuǎn) ，氣氛驟變 ，頓時帶來了無限的寥落和空虛之感 。“人歸后”三字含蘊豐厚，既點明行人，又暗示送者獨留，從而逗出下文對居者的描寫。“漸消殘酒”翻進一層，寫臨行前，置酒餞別，雙方筵席間繾綣叮嚀、依依難舍之情，一并涵蓋在內(nèi) 。“憑欄久”緊承“漸消殘酒 ”，“獨自”應上“人歸后”。這幾句寫的是這位女郎兀自一人 ，夜幕中憑欄佇立，不忍離去，她對行人的無限鐘情，她的滿懷思緒，不言自明。

過片寫“獨自憑欄”的思緒。對于戀人，短暫的分離已足可消魂，何況年年分別，歲歲離恨，而這回又歸期難憑呢 ！這兩句，好似女主人公的內(nèi)心獨白，她從當前的離別進而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含著無數(shù)的辛酸與憂慮、期待與不安，容納了多少實際的生活內(nèi)容！她凝神冥想，思緒翻騰，而時間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過。猛然，遠處的蕪城傳來隱隱的更鼓聲，原來夜已很深，回首遙望，向時的津渡一片沉寂，只有殘月映射下的兩行疏柳、幾縷淡煙，依稀可辨。蕪城，揚州別稱。南朝宋竟陵王劉誕作亂 ，城邑荒蕪 ，遂稱蕪城。鮑照寫過著名的《蕪城賦 》，其后，蕪城常被用來寄慨 。煞拍三句，以景結(jié)情，言止而意無盡。“重回首”遙接“人歸后”，“蕪城漏”暗合“憑欄久 ”，全篇渾然一體，妙合無垠。

朱熹曾將魏夫人與李清照并提，說是“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已 ”。清人陳焯亦云：“魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵 ，亦未易才也 。”從這些評價中，足見此詞作者藝術(shù)功力之高。此詞借景色之映托以言情，具深婉流美之致，顯示了作者不凡的藝術(shù)才情。