吳江，即吳淞江。亦名松江。它源于太湖，往東流經今江蘇吳江、吳縣、青蒲、松江、嘉定等縣，最后合黃浦江入海。浩浩吳江 ，鱸肥莼美，風景如畫。

這首詞的喚渡開始 ，以渡過江結尾 ，“銷磨”一句，引出對古今風云人物的懷念 ，結構嚴謹，思路清晰。由“ 喚”而“嘆”而“向”而“恨”，進而奏蕭韶而致湘妃，若乘槎而犯斗牛，層層挪展。另外，上片一懷人，一寫景，下片一懷人，一想象，構思奇特，跌宕起伏。

起句說作者佇立江邊，象當年蘇軾臨流喚渡那樣，又在這里呼船渡江。蘇軾任職杭州期間 ，曾到吳江，后來寫過一首《青玉案》詞，當中有“若到松江呼小渡，莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經行處”之句（此詞或謂非東坡作）。吳江依然滾滾東流，人事成古今，這個北宋的大文學家早已離開人世 。“ 重喚”二字，表明時間的流逝，人事的變遷，隱含作者對景懷人的寂寞悵惘之感。這句用事自然，筆重意深，推出下面兩句的感嘆 ：“嘆垂虹亭下，銷磨幾番今古 ！”垂虹亭，在江蘇吳江縣垂虹橋上，因橋得名。蘇軾曾偕詞人張先等在亭上置酒吟詠。今古，指今古人物。垂虹亭下，江流不息，而在這里吟唱過、盤桓過的今古人物，亦隨著流水而消失。兩句境界蒼莽，上與“重喚”呼應，下引所懷念的人物，結構上起統攝全篇的作用。

“依舊四橋風景在，為問坡仙甚處。但遺愛、沙邊鷗鷺。”蘇東坡不是說過“四橋盡是，老子經行處”么？第四橋邊，風景依舊，而這個曾在江邊呼渡，曾在垂虹亭上吟唱過的“坡仙”如今又在哪里呢？他只把仁愛留給在沙灘嬉戲覓食的鷗鷺罷了！

以上皆由蘇軾《青玉案》詞生發，既切合眼前環境 ，亦正好抒寫對蘇軾的懷念。一“喚”、一“嘆”、一“問”，筆勢幾番跌宕 ，詞意步步推進。下面筆勢陡轉，以舒徐的詞筆，描繪日暮江天的景色：天水相接，茫然無際；碧云散盡，群峰遠立；暮色蒼茫，江潮漸落。這日暮江天之景，美麗而清冷，曠遠而迷蒙，作者佇立其中，在思索，在感嘆，在發問。幾句字字寫景，亦字字言情。——江天、群山 、潮聲、落日，無一不融進作者懷人的情思，處處透露出他的落寞悵惘的心境。

下片過拍之后，即轉入對另一人物的懷念 ：“恨無人、與共秋風，鲙絲莼縷。”三句用張翰歸田之典。張翰，字季鷹，西晉吳郡吳（今江蘇蘇州）人，仕齊王冏，官大司馬東曹掾。秋風吹起，他想到家鄉的菰菜、莼羹、鱸魚鲙，便辭官歸去（見《晉書》卷九十二）。鲙絲莼縷 ，鱸魚鲙和莼菜絲。十年到此，無與為伍，象張翰那樣淡泊功名、熱愛山林的人再也找不到了 。“恨”字，憾也，表現他懷人之深切，寫出隱居山林、無人作伴的孤寂，隱含世無同調的感慨。三句承上片“銷磨”句而來，詞意又推進一步，主題至此而明朗。

以下筆勢騰飛，墨彩淋漓，終于唱出了詞章的最高潮：“小轉朱弦彈九奏，擬致湘妃伴侶。”今古人物既然杳無音信，現實中又無人可與為伍，于是他想起了化作湘水之神的虞舜二妃：他輕輕地轉動著朱紅色的琴弦，彈奏出虞舜的簫韶之樂，想把湘妃引來作伴。

簫韶奏罷，湘妃未降，江天還是那樣曠遠而寂寥。這時皓月當空，薄霧橫江，水中的沙洲罩在淡淡的煙霧之中，顯得朦朧而縹緲。云煙飄過，皓月如飛，照臨江渚。在薄霧、月色、波光之中，在這個半透明而神秘的夜里，他仿佛也在升騰 ，飛馳：“恍若乘槎河漢上，怕客星犯斗蛟龍怒。”《博物志·雜說》：“近有人居海渚者，年年八月，有浮槎去來不失期。人有奇志，乘槎而去 。十余月至一處，有城郭狀，宮中有織婦，見一丈夫牽牛渚次飲之。因問：‘此是何處？’答曰：‘訪嚴君平則知之。’因還至蜀，問君平。曰：‘某年某月 ，有客星犯牽牛宿。’計其年月，正是此人到天河時也 。”他覺得自己仿佛傳說中那個住在海島上的人那樣，乘著木筏，到達天河。——他怕是真的順流而上，侵入斗牛之宿，把天河中的蛟龍惹怒了。七句筆飛墨舞，尤為精彩，把作者孤寂的心境表現得淋漓盡致，顯示出他高度的技巧。云煙在月邊飄流，故覺月“飛”。“飛”字，既從對面寫云煙，也從正面寫月亮，它將云煙、皓月、洲渚組織成一幅靈氣飛動的畫面。

最后以高歌過江作結，將江流、碧空、群山、皓月、煙渚，連同作者的琴音、浩嘆和豐富瑰麗的聯想留給讀者，讓他們去細細回味。

總而言之，作者通過臨江喊渡，浮想聯翩，終于寫成了這首詞。這首詞先描寫日暮江天景色，然后展開對古今人物的懷念 ，委婉地表達了作者隱居僻壤，無以為伴的孤獨心情。劉仙倫在南宋并非赫赫有名的大詞人，但這首詞確實堪當上乘之作。