首句化用晚唐詩人高蟾《 下第后上永崇高侍郎》“天上碧桃和露種”句 ，只是把“ 種”改為“栽”，并稍易語序。再言“不是凡花數”，以贊美花的仙品，說它象天上和露栽種的碧桃，不是凡花俗卉一般。

接下來“亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？”兩句卻突作轉折，極力一抑，顯示這仙品奇葩托身非所。亂山深處，見處地之荒僻，因此，它盡管具有仙品高格，在縈迴盤繞的溪邊顯得盈盈如畫，卻沒有人來欣賞。

過片“ 輕寒細雨情何限 ，不道春難管。”兩句，寫花在暮春的輕寒細雨中動人的情態和詞人的惜春的情緒。細雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫的花顯得更加脈脈含情，無奈春天很快就要消逝，想約束也約束不住。花的含情無限之美和青春難駐的命運在這里構成無法解決的矛盾。

結句“為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸！”說的是因為憐惜花的寂寞無人賞，更同情花的青春難駐 ，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法。君，這里指花。“只怕”二字一轉 ，又折出新意，說是想到酒醒以后，面對的將是春殘花落的情景，豈不更令人腸斷？這一轉折，將惜花傷春之意更深一層地表達了出來。

此詞通過仙桃這一美的形象，來寄托作者懷才不遇、美而不被賞識的身世感慨。作者善于利用轉折突變的方式表達感情，先充分描寫桃的非凡、美麗，下面突然轉寫它生非其地，強調它的身世悲哀；先寫春光多情，讓人愜意，然后筆墨一轉，嘆惜其不由人意。

在這種轉折變化中，造成一種情緒上的迭宕起落，收到了百轉千回、凄咽惻斷的藝術效果。

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詞的上片以花象征美人，所以著筆在花。“碧桃天上栽和露，不是凡花數”，首句化用唐代詩人高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。”先聲奪人，高雅富麗。那是只有天宮才可能有的一株碧桃，又況且和露而種。更呈其鮮艷欲滴之嬌情妍態。如此光艷照人，自然不是凡花俗卉之胚數。詞人從正、反兩面對其褒揚至極。

接下來“亂山深處水縈迪，可惜一枝如畫為誰開？”兩句卻突作轉折。極力一抑，顯示這仙品奇葩托身非所。亂山深處，見處地之荒僻，因此，它盡管具有仙品高格，在縈回盤繞的溪邊顯得盈盈如畫。卻沒有人來欣賞。“可惜一枝如畫為誰開？”沒人欣賞沒人問，美又有什么用，也許可以保持那份高潔與矜持，然而總是遺恨。從而表現出碧桃不得意的遭遇和寂寞難耐的凄苦心境。“為誰開”的探詢語氣，將“無主”之慨委婉出之，音情低徊搖蕩。

下片始轉寫美人，以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用以自況的對象。過片“輕寒細雨情何限，不道春難管”兩句，寫花在暮春的輕寒細雨中動人的情態和詞人的惜春的情緒。細雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫的花顯得更加脈脈含情，無奈春天很快就要消逝，想留也留不住。花的含情無限之美和青春難駐的命運在這里構成無法解決的矛盾。所謂傷春也是自傷。即如此般芳潔光艷，終是青春難駐，年華易往。

末尾兩句寫惜別。“為君沉醉又何妨。只怕酒醒時候斷人腸！”說的是因為憐惜花的寂寞無人賞，更同情花的青春難駐，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法。“只怕”二字一轉，又折出新意，說是想到酒醒以后，面對的將是春殘花落的情景，更令人腸斷，這一轉折，將惜花傷春之意更深一層地表達了出來。

全詞情感發展萬轉千回。深沉蘊藉。詞作在藝術表現上運用的是傳統的香草美人的比興手法。花，為美人之象征，在美人身上，人們又不難看出詞人自身的影子，亦花亦美人亦詞人。詞人本是一位“少豪俊，慷慨溢于言辭”（《宋史·秦觀傳》）的才俊之士，卻不為世用，仕途抑塞，歷盡坎坷，自然是滿腹懷才不遇的不平。然而這不平，卻無人訴說，只好“借他人酒杯，澆胸中塊壘”。于是當詞人為美人的命運深情嘆詠的時候，他其實也是在寄寓身世，抒自身懷抱。詞心所系，寄托遙深，乃是香草美人手法極其成功的運用。