上片于室內的角度寫離恨。起首兩句抒寫離恨的無法排遣 。“舊香”是往日與伊人歡樂的遺澤，乃勾起“離恨”之根源，其中凝聚著無限往昔的歡樂情事，自覺堪惜，“惜”字飽含著對舊情的深切留念。而“醉拍春衫”則是產生“惜舊香”情思的活動，因為“舊香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想見其縱恣情態，“醉”，更容易觸動心懷郁積的情思 。次句乃因“惜舊香”而激起的無可奈何之情。

“疏狂”二字是作者個性及生活情態的自我寫照。“疏”為闊略世事之意 。“狂”為作者生活情態的概括。他的《阮郎歸》曾說“殷勤理舊狂 ”，可見“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表現 。“莫問逢春能幾回 ，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉鍾，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”（《鷓鴣天》），俱是其生活狂態的具體寫照。這句意謂以自己這個性情疏狂的人卻被離恨所煩惱而無法排遣，而在句首著一“天”字，使人覺得他的無可奈何之情是無由開解的。

“年年”兩句選取最常見的秋草、夕陽，烘托思婦日復一日 、年復一年的思念之情 。路上秋草年年生，實寫征人久久不歸；日日樓中朝暮獨坐，實寫為離恨折磨之苦。

過片承“夕陽”而寫云、水，將視野擴展，從云水渺茫、征人歸路難尋中，突出相見無期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于樓上悵望時的情思。

結拍兩句是無可奈何的自慰，措辭無多，然而讀之使人更覺哀傷。“莫向花箋費淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語，從中帶出已往情事，當是曾向花箋多費淚行 ，如《西廂記》所說，把書信“修時和淚修，多管閣著筆尖兒未寫早淚先流”。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫，如果再“向花箋費淚行 ”，那便是虛枉了 。小晏也曾在一首《采桑子》中寫道：“長情短恨難憑寄 ，枉費紅箋。”情意正同。此二句意謂此際相思之情，絕非言語所能表達得出來的。

夏敬觀云 ：“叔原以貴人暮子，落拓一生，華屋山邱，身親經歷，哀絲號竹，寓其微痛纖悲，宜其造詣又過于父。”從此詞中，可以見出以上論述之深透。

全詞在痛楚的往事追憶中流露出詞人親身經歷的慨嘆，意境深闊，感人至深，具有較強的藝術魅力。

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這首詞抒寫了歡聚的疏狂，別后的孤獨，流露出詞人對離別的無限傷感。

上片寫離恨。起首兩句總述。“醉拍春衫”是“離恨”情緒的發泄，“醉”字領起，極力表現出詞人心中郁結的憂思，牽動人心；“惜舊香”是“離恨”的原由，“舊香”表現出詞人與美人昔日的歡樂與甜蜜，“惜”字則飽含詞人對舊情的深切懷念。“疏狂”二字是詞人對自己不羈性格的真實描述；而以這樣的性格卻被離恨所“惱”，可見“離恨”之深。后兩句詞人運用賦的手法，因情設景，選取了最具普遍性的秋草、夕陽兩個意象，冠以“年年”、“日日”的時間詞，將自己綿密的情感交托于時空之間，流露出深切的思念之情。

下片緊承上片寫景。詞人寫云、水，將視野延伸，以天地之浩渺，說詞人歸途漫長難尋，再見無期，流露出詞人悵惘、傷感之情。

結拍兩句是無可奈何的自慰，措辭無多，然而讀之使人更覺哀傷。“莫向花箋費淚行”雖是決絕之辭，卻是情至之語，從中帶出已往情事，當是曾向花箋多費淚行。既然離恨這般深重，非言辭所能申寫，如果再“向花箋費淚行”，那便是虛枉了。

全詞通過對痛楚往事的追憶，流露出詞人切身的離愁之感，意境深遠，感人至深，具有很強的藝術感染力。