上片寫(xiě)景，詞中的抒情主人公徘徊于池上，離意中人居處不遠(yuǎn)，卻無(wú)法接近。“新綠小池塘”，謂池水新漲 ；“綠”為水色，此宅院中的小池。首句頗得靜雅之趣。轉(zhuǎn)到下兩句，仍寫(xiě)池水，而靜中見(jiàn)動(dòng)。簾影映入水中，風(fēng)搖影動(dòng)，加以水面折光，便成碎影，再著斜陽(yáng)返照，浮光躍金，景色奇麗。不僅體物盡態(tài)極妍，且隱含人情。
“ 羨”字所領(lǐng)四句 ，蘊(yùn)含在景中的情感略有顯露。燕子在舊年筑過(guò)巢的屋梁上又來(lái)筑巢；土花在前番生過(guò)的墻上又生了出來(lái) 。主人公所以“ 羨”此二物，是因它們能隔年重臨故處，而對(duì)比自己此時(shí)不能重續(xù)舊歡，有人不如物之慨，是為觸景生情。這四句形式屬“ 帶逗對(duì)”，詞序略有挪移，即以“土花”對(duì)“金屋”，尤覺(jué)工穩(wěn)。
“繡閣里，鳳幃深幾許”，問(wèn)句，便覺(jué)一往情深。“聽(tīng)得理絲簧”即是池上所聞 。以下四句寫(xiě)“絲簧”似是以琴者傳情。那聲音象怕誤了佳期芳信，滿懷幽怨無(wú)處傾訴 ，故“欲說(shuō)又休”；本應(yīng)對(duì)酒當(dāng)歌，但怕近酒 ，故又“未歌先咽”。詞情暗由己思人轉(zhuǎn)為寫(xiě)人思己。
換頭三句，懸想伊人晚妝停當(dāng)，待月西廂，正在思念 、盼望自己。“待月“二字表明與上片所寫(xiě)“斜陽(yáng)”已有一段時(shí)間間隔，但仍從對(duì)方落筆，詞意與上片相續(xù) 。不作“遙想”而徑寫(xiě)“遙知”，概說(shuō)心意相通之情。絲簧可聞的地方著一“遙”字，又表現(xiàn)出咫尺天涯之感 。明知她待月西廂，卻無(wú)法赴會(huì) ，是一苦，連夢(mèng)魂也不得去她身邊，便更苦了。
緊接便是長(zhǎng)長(zhǎng)一句 ：“問(wèn)何時(shí)說(shuō)與 ，佳音密耗，寄將秦鏡 ，偷換韓香？”東漢秦嘉出為吏 ，其妻徐淑因病不能隨行 ，嘉乃寄贈(zèng)明鏡、寶釵等物以慰之，此乃“秦鏡”出典 ；晉賈充之女私慕韓壽 ，竊御賜異香贈(zèng)壽，充知其事，即以女妻之，此即“韓香”的出典。這四句意思是在封建禮教禁錮下的情侶發(fā)自心靈的呼聲 ，它將詞情又推進(jìn)一層 。末句就喊出內(nèi)心呼聲：“天便教人。霎時(shí)廝見(jiàn)何妨 ！”似乎從中作梗，使有情人不得相會(huì)的，乃是蒼天，不尤人而怨天，可見(jiàn)怨極 ；要求“霎時(shí)廝見(jiàn)”，又見(jiàn)渴望之急；便“霎時(shí)斯見(jiàn) ”，于事何補(bǔ)，又見(jiàn)情癡。如此一問(wèn)，引出至情至性之思。
此詞一起以景 ，極清麗，而又突然轉(zhuǎn)折 ；一結(jié)以情，極樸厚而又干凈利落。整首詞至真之情由性靈肺腑中流出，讀來(lái)既明快又饒有情致，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。
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全詞由景及情，抒情由隱而顯，人的心理描繪極為細(xì)致周到。詞中懷人，層層深入，有時(shí)用對(duì)照手法，從雙方寫(xiě)來(lái)，層次極為清楚。
“新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽(yáng)”，詞作上片開(kāi)首三句寫(xiě)景。先出小池塘，然接下去并未描繪池中或池周之景，而是單提池面映出的風(fēng)吹簾動(dòng)之影。有簾，就有窗，有屋，有人，可見(jiàn)主人公注意之所在。“舞”是動(dòng)景，然而“舞”在水面上則構(gòu)成一幅無(wú)聲的靜景，此外，“舞”在水面，由于風(fēng)吹波動(dòng)，簾影是破碎而不完整的，在暗示主人公心態(tài)的作用。接下陡轉(zhuǎn)筆觸，發(fā)出感慨：“羨金屋去來(lái)，舊時(shí)巢燕。土花繚繞，前度莓墻。”“羨”為領(lǐng)字，直貫四句。人而羨慕無(wú)知的燕子，因?yàn)樗张f可以度過(guò)以前度過(guò)的“土花繚繞”的“莓墻”，而飛進(jìn)“金屋”。“金屋”，華麗的樓房，此指所眷戀者的住處。這里亦暗用“金屋藏嬌”典故，暗示所思戀之人已屬他人。“舊時(shí)巢燕”，去年曾巢于“金屋”的燕子，真是“似曾相識(shí)燕歸來(lái)”。燕子跟往年一樣，度過(guò)“莓墻”，飛入“金屋”，而人卻被莓墻所阻，只能望“金屋”興嘆。這里詞人的手法十分高超巧妙，短短十七個(gè)字，卻描繪出一幅充滿情趣的生動(dòng)圖畫(huà)。畫(huà)面以小池塘為中心，池塘對(duì)岸是一堵長(zhǎng)滿土花的墻，緊貼墻內(nèi)露出一座華麗的樓閣，樓閣窗戶的簾幕飄動(dòng)著；池塘這邊佇立著主人公，他正翹首抬眼望著飛入“金屋”的燕子，臉上流露出羨慕之色。這幅畫(huà)不僅形象，且極富戲劇性，有助于讀者理解該詞的內(nèi)容和主人公的心態(tài)。接下，主人公展開(kāi)想象，“繡閣里，鳳幃深幾許？聽(tīng)得理絲簧。”一本作“繡閣鳳幃深幾許？曾聽(tīng)得理絲簧。”“繡閣”，即前面的“金屋”。“鳳幃”，繡有鳳鳥(niǎo)的帷幕。“深幾許”，用歐陽(yáng)修《蝶戀花》“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”詞意，寫(xiě)出不深而似深的景象。有“侯門(mén)一入深似海”之意。“曾”，讀zēng，張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷二：“曾，猶爭(zhēng)也，怎也。”“曾聽(tīng)得理絲簧”，怎么好像聽(tīng)見(jiàn)彈奏樂(lè)器之聲，語(yǔ)氣表明主人公也許真聽(tīng)見(jiàn)了，也許只不過(guò)是他的想象。這為下面進(jìn)一步展開(kāi)想象作了鋪墊。“欲說(shuō)又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴”，從樂(lè)器彈奏聲中，主人公想象對(duì)方打算通過(guò)歌聲傳達(dá)情意，卻又耽心應(yīng)諾了約會(huì)無(wú)法實(shí)踐，所以歌未出口就先嗚咽起來(lái)，只好飲酒澆愁。
“遙知新妝了，開(kāi)朱戶，應(yīng)自待月西廂”，詞作下片開(kāi)首二句承上片，主人公更進(jìn)一步想象對(duì)方也正在期待著他。隨著時(shí)間推移，主人公佇立在池塘旁，見(jiàn)夕陽(yáng)西下，又見(jiàn)月兒高掛。這時(shí)他想象，對(duì)方已扮好晚妝，正打開(kāi)窗戶，在月光下等待著他。以上一系列描寫(xiě)，完全是主人公的想象，卻將所眷戀女子的情態(tài)、活動(dòng)刻畫(huà)得維妙維肖，細(xì)膩真切，生動(dòng)感人；也表現(xiàn)了主人公相思之情越來(lái)越深切。接下調(diào)轉(zhuǎn)筆觸寫(xiě)自身，“最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行”。“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”。白日既不能相會(huì)，那就到夢(mèng)中去追尋吧。可是今晚竟然連夢(mèng)魂都不能到她身邊，可見(jiàn)是最苦了。寫(xiě)至此，主人公似乎已感到絕望，可是他仍執(zhí)著地問(wèn)：“問(wèn)甚時(shí)說(shuō)與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？”后二句化用劉禹錫“秦嘉鏡鑒前時(shí)結(jié)，韓壽香銷故篋衣”詩(shī)意，直率地吐露心曲，盼望能互通佳音，重諧和好。“密耗”，即密約。“秦鏡”，秦嘉的寶鏡。《藝文類聚》卷三二，“秦嘉，字士會(huì)，東漢隴西人。為郡上掾，與婦徐淑書(shū)曰：‘頃得此鏡，既明且好。形觀文彩，世所希有，意甚愛(ài)之，故以相與。’淑答書(shū)曰：‘今君征未還，鏡將何施行。素琴之作，當(dāng)須君歸，明鏡之鑒，當(dāng)待君還’。”喻指夫妻或男女間的相愛(ài)。“韓香”，韓壽從賈充女處所得之香。《晉書(shū)·賈充傳》敘韓壽與賈充女私通，“時(shí)西域有貢奇香，一著人則經(jīng)月不歇。帝甚貴之，惟以賜充及大司馬陳騫。其女密盜以遺壽。充僚屬與壽燕處，聞其芬馥，稱之于充。自是充意知女與壽通”，后“遂以女妻壽。”結(jié)末二句，“天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨！”主人公在祈禱：祈求上天，讓我們短暫相會(huì)有何妨呢！情急渴念迂妄的情態(tài)，躍然紙上。
全詞敘寫(xiě)一位男子對(duì)所愛(ài)女子的渴念之情。寫(xiě)法極為別致獨(dú)特，除上片起首三句寫(xiě)景外，以下全是想象，寫(xiě)來(lái)靈活多變，又極有層次；感情隨著想象而逐漸加強(qiáng)，最后達(dá)到幾乎控制不住之境地；由于巧用比喻，刻畫(huà)細(xì)膩和用典貼切，所寫(xiě)雖全是想象，卻極其鮮明形象，富于感染。