為人性僻耽佳句，語不驚人死不休①。老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁②。新添水檻供垂釣③，故著浮槎替入舟④。焉得思如陶謝手⑤，令渠述作與同游⑥。

（此一時拙于詩思而作也。少年刻意求工，老則詩境漸熟，但隨意付與，不須對花鳥而苦吟愁恩矣。檻外浮槎，代作釣舟，此水勢之盛也。才非陶謝，無此述作，聊為短述而已。《杜臆》：玩末二句，公蓋以陶謝詩為驚人語也，此惟深于詩者知之。）

①雖死不休，甚言求工。②【趙注】將愁字屬花鳥說，蓋詩人形容刻露，花鳥亦應愁怕，猶崔日用詩“朝來花鳥若有情”也。【錢箋】春來花明鳥語，酌景成詩，莫須苦索，愁句不工也。若指花鳥莫須愁，豈知花鳥得佳詠，則光彩生色，正須深喜，何反深愁耶？③《說文》：“檻，櫳也。”軒窗之下，為檽曰欄，以板曰檻。④槎，木桴也。楊師道詩：“臥柳礙浮槎。”渾，皆也。漫，徒也。替，代也。⑤陶謝，謂淵明、惠連。⑥《抱樸子》：徒疲勞于述作。《呂氏童蒙訓》曰：陸士衡《文賦》：“立片言以居要，乃一篇之警策。”此要論也、文章無警策，則不足以傳世，蓋不能竦動世人。如杜子美及唐人諸詩，無不如此。但晉宋間人，專致力于此，故失于綺靡而無高古氣味。杜詩云：“語不驚人死不休。”所謂驚人語，即警策也。

朱瀚曰：少陵對錦江水而袖手，青蓮對黃鶴樓而閣筆，其警悟后學不淺。然玩頷聯，亦有漸老漸熟之意。故字用借對法。

今按：作詩機神偶有敏鈍，忽然機到，則曰“詩應有神助”；忽然機澀，則曰“老去詩篇渾漫與。”若云公自五十后，年衰才盡，何以又曰“晚節漸于詩律細”乎？今考夔詩，如《秋興》八首、《諸將》五首、《詠懷古跡》諸作，皆極精彩，未可謂皆率意漫與也。

黃鶴本及趙次公注皆作“漫與。”《韻府群玉》引此詩，亦作“漫與。”王介甫詩：“粉墨空多真漫與。”蘇子瞻詩：“袖手焚筆硯，清篇真漫與。”皆可相證。諸家因前題《漫興》九首，遂并此亦作“漫興。”按上聯有句字，次聯又用興字，不宜疊見去聲。

-----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------