[1]黯：形容心情憂郁。黯鄉魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。

[2]追：追隨，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思。

此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。

“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本。

“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。

“山映斜陽”句復將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。

“芳草無情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。“芳草”歷來也是別離主題賴以生發的意象之一，如傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠道”；李煜的《清平樂》：“離恨恰如草，更行更遠還生”。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。

下片“黯鄉魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思。

“夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉愁。“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消了。“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發出“休獨倚”之嘆。

歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。

【集評】

《詞苑》引《歷代詩余》：范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云，公之正氣塞天地，

而情語入妙至此。

鄒祇謨《遠志齋詞衷》：范希文《蘇幕遮》一闋，前段多入麗語，后段純寫柔情，

遂成絕唱。

許昂霄《詞綜偶評》：鐵石心腸人亦作此消魂語。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片寫景，下片抒情。上片寫天連水，水連山，山連

芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即

畫亦難到。下片觸景生情。“黯鄉魂”四句，寫在外淹滯之久與鄉思之深。“明月”一

句陡提，“酒入”兩句拍合，“樓高”點明上片之景為樓上所見。酒入腸化淚亦新。足

見公之真情流露也。

繼昌《左庵詞話》：希文宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾，比之宋廣平賦梅花，才人何

所不可，不似世之頭巾氣重，無與風雅也。

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此詞以低徊婉轉、沉雄青剛的筆觸，抒寫了羈旅相思的情懷 。詞的上片寫秾麗闊遠的秋景 ，暗透鄉思；下片直抒思鄉情懷。全詞大筆振迅，意境深闊。

上片起首兩句點明節令，從高低兩個角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景。

三、四兩句 ，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色 ，承上指碧云天、黃葉地 。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受 。這兩句境界悠遠 ，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。

上片結尾三句進一步將天 、地 、山、水通過斜陽、芳草組接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯 。這三句在寫景中帶有強烈的主觀感情色彩，著一“情”字，更為上片的寫景轉為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊。

過片緊承芳草天涯 ，直接點出“ 鄉魂”、“旅思 ”。鄉魂 ，即思鄉的情思，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。

下片三、四兩句，表面上看去，好象是說鄉思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。“明月”句寫夜間因思旅愁而不能入睡，盡管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因為獨自一人倚欄眺望，更會增添悵惘之情。

結拍兩句，寫因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了 。這兩句 ，抒情深刻，造語生新而又自然。寫到這里，郁積的鄉思旅愁在外物觸發下發展到最高潮，詞至此黯然而止。

上片寫景，下片抒情本是詞中常見的結構和情景結合方式 。這首詞的特殊性在于麗景與柔情的統一，即闊遠之境、秾麗之景與深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之 ，景色寫得闊遠而秾麗 。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。